Kokoschka
era hijo de una familia de artesanos y creció en un suburbio recién
incorporado a la periferia de Viena que pasaba de aldea rural
tradicional a anodino límite urbano. Cerca de su modesto hogar había un
parque público donde el niño jugaba. En otros tiempos el Parque
Galitzinberg había formado parte de una finca aristocrática ...
No
sólo los pilluelos como Kokoschka frecuentaban el jardin, sino también
gentes de mejor condición. Oskar se hizo amigo de dos niñas que iban al
parque con su madre. Ésta le caía antipática por sus ínfulas
culturales: leía novelas francesas, insistía en la corrección de los
modales y servía el té à l'anglaise a las cinco en
punto de la tarde. A pesar de su disgusto por la madre, el chico
disfrutaba con las niñas. A una de ellas la admiraba por su mente y su
gracia. La otra, que se balanceaba en el columpio con las ropas en
desorden, provocó su despertar sexual.
En
un jardín rococó, el chico de clase baja fue consciente de los "hechos
crudos y desnudos" revelados por una niña de la clase alta. El instinto
sexual se abrió paso a través del barniz de una civilización elegante.
Para Kokoschka, el crecimiento no significó la iniciación en la
cultura, como para sus predecesores, sino la afirmación de nuestra
naturaleza animal, al mismo tiempo atormentada y gozosa.
En
la escuela, el joven Oskar se había enterado de los dos grandes
inventos simultáneos que anunciaban los tiempos modernos: la imprenta y
la pólvora. Puesto que la primera daba por resultado la diabólica
invención de los libros de texto se volcó, nos dice, en la exploración
de la segunda.
Un
día, equipado con pólvora casera, Oskar fue al jardín palaciego donde
jugaban sus amigas. Debajo del árbol donde colgaba el columpio había
una multitudinaria colonia de hormigas: allí colocó Oskar su carga
explosiva. Cuando todo estuvo dispuesto, a las cinco en punto, la
detestada hora del té, Oskar "arrojó la antorcha al mundo".
La
explosión fue incontrolable, sobrepasando todas las expectativas del
destructor. La ardiente colonia de hormigas voló por los aires con un
estampido atronador. "¡Qué horrorosa belleza!": Los cuerpos chamuscados
y los miembros sueltos de las hormigas caían retorcidos sobre el bien
cuidado césped. Encontraron a la inocente seductora sin conocimiento
debajo del columpio.
Se
reunieron las fuerzas de la civilización. La madre llamó al guardian
del parque. Oskar fue "desterrado del jardín del Edén". A diferencia de
Adán, el joven Oskar, moderno, de clase baja y obstinado, se negó a
aceptar el destierro como definitivo. Aunque el anciano guardián
cuidaba la entrada "como el ángel Gabriel", el joven rebelde
encontraría una vía de acceso. Detrás del jardín había un vertedero
municipal con un promontorio que Oskar podía escalar para ingresar
desde el fondo. Trepó, pero le aguardaba el desastre. Perdió pie.
Sólo
la fantasía expresionista podría haber imaginado lo que siguió.
Hundiéndose en el vertedero, Oskar aterrizó sobre el abotagado cuerpo
de un cerdo en estado de putrefacción. Del animal muerto se elevó un
enjambre de asquerosas moscas que picaron al desventurado muchacho.
Oskar volvió a su casa para meterse en cama, víctima de una grave
infección.
Tendido
en el lecho, el afiebrado hermano de Adán vivió experiencias
psicológicas que contenían el torturado destello de la visión pictórica
expresionista: en la base de su lengua se instaló una mosca que giraba
incesantemente, despidiendo larvas a su paso. El empapelado de la pared
ardió en giratorios soles verdes y rojos. La víctima sintió que su
cerebro se disolvía en un repugnante líquido gris. En La mirada roja [Der rote Blick], Arnold Schoenberg captó un estado de angustia psicofísica del tipo descrito por Kokoschka.
[CARL E. SCHORSKE]
